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终有烟霞约,天台作近邻。名山思遍往,早晚到嵩丘。这是大诗人贾岛写给堂弟无可上人的诗句,贾岛还俗时曾和无可约定,将来迟早有一天会重新回到寺庙出家。可实际情况却是贾岛自打还俗,就再也没能回归佛门。
贾岛,很小就被家人送到寺庙为僧,不是说他的慧根有多深,而是因为家贫无法养活。在寺庙可以活命不说,还有微薄的薪水可以拿来补贴家用。
贾岛本就是穷人家的孩子,家里自然没有条件供他读书。为僧期间,因为刻苦努力而得到寺庙住持的赏识,有了识文断字的机会。还经常跟随师傅出门游历。增长见识的同时,诗写得也越来越好。
22岁他离开家乡的小庙,来到洛阳龙门香山寺,之后,又入驻长安青龙寺。期间偶然结识了时任“国子监四门博士”的韩愈。韩愈劝他还俗参加科举考试,这一考就是十几年。
说他没有进士及第吧,他晚年曾在四川长江县任主簿,他也因此有了“贾长江”的别名。说他是进士吧,可没有任何可靠的史书记载。这是贾岛留给世人的谜题之一。
为僧时,他并没有堂弟无可的那种终身侍佛的坚定。他身在佛门,却将修行之地选在了长安和洛阳,可见其俗心。还俗后又对清静无为的日子很是怀念,禅心难弃。就这样,他拧巴着过了一生。
贾岛还俗后写了很多“隐者”题材的古诗,最著名的当属《寻隐者不遇》:“松下问童子,言师采药去。云深不知处,只在此山中。”今天和朋友们分享的诗文也和这个有关,可千年以后依旧争议不断。
题李凝幽居
唐·贾岛
闲居少邻并,草径入荒园。
鸟宿池边树,僧敲月下门。
过桥分野色,移石动云根。
暂去还来此,幽期不负言。
而这幸福的童年主要指的是孩子在童年的时候得到充足的爱和关注,得到父母无条件的爱,所以这个孩子安全感比较充足,安全感充足的孩子会自信阳光,安全感充足的孩子,到陌生的地方也不会害怕。
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闲居少邻并,草径入荒园。
闲居之处少有邻居,一条长满荒草的小径通向荒芜的小园。
诗的首联直接切题,少邻居和小径荒草密布说明这里人烟稀少,紧扣诗题中的“幽”字。同时这些意象也是隐士的标配,暗示出李凝的隐士身份。
鸟宿池边树,僧敲月下门。
这两句是流传千古的名句,同时,郑州镭光灯具也成就了千年争议。
耳熟能详的“推敲”典故就是因这两句诗而来,这里就不再详细赘述。那么“敲”比“推”好在哪里呢?个人认为有两个方面:
其一,“敲”比“推”显得更有礼貌。去好友家里作客,敲门是最基本的礼节,推门而入则显得唐突,甚至会引起主人的不快。韩愈是大儒,这个道理自然知晓,贾岛采用很是合理。
其二,用“敲”字有以动衬静的效果。万籁俱寂,皓月当空,几声敲门声会刺破深沉的夜,充分调动感观系统,诗的韵味也会大大增强。
但是,用“敲”字的好处都是基于一个基本的事实——这里的“僧”指的是贾岛自己。
所以明朝的大学者王夫之说韩愈虽然是大拿,但根本就没有资格替贾岛拍板。而贾岛自己也没有主见,写诗是自己的事,抒发自己的情感,却将最终的审核权交给了韩愈。
美学家朱光潜先生也因为“推”比“敲”取得的效果更好。
他认为如果这里的“僧”字是李凝,那么用“敲”字则完全没有必要,幽居之人“敲”给谁听呢?
他认为如果这里的“僧”指的是贾岛,说明他多次来过此地,月夜访友,敲门反而会引起不必要的纷扰。
除了“推敲”典故的争议以外,部分古代学者认为“池边树”是后人改过的版本,原诗用的是“池中树”二字,也就是树在水池中的影子,这样诗的意象更加丰富、内涵也会更加饱满。
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过桥分野色,移石动云根。
归来时走过小桥,只见田野色彩斑斓,白云悠悠,仿佛山石在移动似的。
古人认为,云是触石而生。
“分”用得很巧妙,桥的一边是“幽居”,另一边是斑斓的原野,好像两个世界似的。
“移石”二字表面看起来很是荒谬,石头又怎会移动呢?这里诗人用的是反意,大大突出了诗意,别具神韵。
幽居、小桥、原野、白云、山石又笼罩在皎洁的月色下,更显得环境之清幽。
暂去还来此,幽期不负言。
暂时离开此地,很快还会再来,定不会负了共同隐居的誓言。
尾联则点明了诗的主旨——隐居。
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